Gunprice

Pour sa première collaboration avec le réalisateur Edward Zwick (Glory, Légendes d'automne), Hans Zimmer se distingue essentiellement par sa retenue, un certain dépouillement qu'on ne lui connaît pas forcément. Le compositeur de Black Rain et Backdraft a mûri et n'a plus besoin de se faire remarquer, renouvelant son langage vers plus de profondeur et moins de clinquant, à l'image de La Ligne rouge, musique charnière dans sa filmographie. Très influent et demandé à Hollywood, directeur d'un pôle musical (Media ventures) présent sur de nombre de blockbusters, Hans Zimmer peut se permettre de choisir ses films en fonction de ses aspirations musicales. Plus proche de Rangoon que de Gladiator, Le Dernier Samouraï ne brille pas par la complexité de son orchestration ni par son imagination mélodique, mais trouve sa voie dans une amplitude expressive qui préfère la force d'un thème, simple mais beau, à la recherche d'un climat précis. Si connotation ethnique il y a, elle est suffisamment perceptible pour situer l'histoire mais assez discrète pour ne pas faire carte postale. Hans Zimmer retrouve là un souffle qui l'avait quitté depuis quelque temps, faisant preuve d'une inspiration fortement ancrée dans son style, notamment dans les scènes d'action empreintes de sa marque. Il signe là ainsi une de ses meilleures partitions. --Alexis Morain